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        赵老头轻蔑地瞅着苏油，从《国语》扯到《管子?地员篇》，又从《管子》扯到《吕氏春秋?音律篇》，中间还阐发了《淮南子》中的相关内容，碾压碾压在碾压，最后总结出三个字——你！不！懂！

        这个东西，叫律数，这是音乐的根本，对古代中国人来说，就是用数学的方法求得五音十二律。

        这个方法，叫做“三分损益法”。其基本原理是以一段圆径绝对均匀的发声管为基数，这个基数得到的音阶为——宫；

        然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是“宫”的纯五度高音——徵；

        将徵管均分成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四，这就是“三分益一”，于是就产生了徵的纯四度低音——商；

        商管保留三分之二，“三分损一”，于是得出商的纯五度高音——羽；

        羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管发出羽的纯四度低音——角。

        这样，在有了基本音“宫”之后，经过两次“三分损一”和两次“三分益一”，宫、商、角、徵、羽五个音阶就生成了。

        宫生徵，徵生商，商生羽，羽生角，由于是““五五相生”，因此，乐律家们说起五个音阶来，他们不说“宫、商、角、徵、羽”，而是说成“宫、徵、商、羽、角”。

        《管子》记载中，管仲实际只相生出了宫、商、角、徵、羽五个音。

        《吕氏春秋》在管仲五音的基础上又继续相生了十一次，使十二律的相生得到完成——得到了黄钟，林钟，太簇，南吕，姑冼，应钟，蕤宾，大吕，夷则，夹钟，无射，仲吕。

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